党天才水彩画赏析

党天才教授作为乡土型水彩画家，在中国当代水彩画坛上，是颇具实力和影响的。党教授在教学和绘画实践中，为中国水彩画的本土化，做了大量的工作。他的水彩画空灵通透、简约明快、富有情趣，并蕴含一定的学养。

《北方的梨》采用写实手法，画面场景不大，安排妥当，整体构图简约饱满，物体精炼具体，意涵丰富。画家将九枚梨摆成四组，姿态各一。他适当采用了中国画重“神”的运笔技法，尽量简化概括，用笔果断，绝不拖沓。对梨的明暗交界线趁湿去“扫”，所有物体边线毛而不光，用色薄而透明，造型直而方，仿佛用刀刻出来的，厚重、阳刚、大气。九枚梨置放在两种不同颜色的台布上，两块台布均为层节式铺展，各有所依，又互相依傍，但真正让画面统一起来的还是这九枚硕大的梨。整个画面有极强的动感，不只是梨在动，台布也随之起舞，使整个画面充满了生命的律动。两个大小不一的圆口深色罐子，并立于梨的后面，跟梨的颜色形成强烈的对比，黑、褐色罐子不仅起到衬托主题的作用，而且在背景上做虚化处理也就水到渠成了，给人更多的联想，以有限的画面表现出无限的空间。

《阳光•雪》是一幅水彩风景画。作者利用黑白、白灰、冷暖对比和干湿兼用等方法，注重大色块的构成和细节穿插，赋予物象以厚重与灵透，质感强烈，意象饱满。水的作用在水彩画中至关重要，根据空气湿度，水、色要调到恰到好处，敷色果断，不可迟疑，这样在物象不失真的情况下，才能给人以迁思妙想。在光的表达上，作者借鉴了西方现代派与印象派的一些技法，故而能准确把握黑、白、灰的关系，敢用黑、褐色，会用重色，轻敷灰色，留出白色，拉大色阶，精准表现在光的作用下正在融化的雪。朝阳春雪，冷暖东西，以实带虚，虚实结合。“光”与“影”的交互变动，将东之“冷”与西之“暖”交织在一起，不让人感觉冷暖两重天，而是冷与暖是可以融合的，进而表现出初春的生命律动与蓄积的无限活力，画面一下子活起来，生命的活力正在蓄势待发。

《艺家》是一幅写实人物画，画家表现的是一对夫妇老人，正在研磋一幅脸谱怎样着色。房间墙壁上挂着的和屋中摆放着的，有画好的脸谱和更多的小动物饰件。斑斓的色彩和古朴色调的房间，是现代与传统的结合。老汉跪坐着，手执画笔，似落未落，身姿挺立，表情灿然而自信，甚至有点得意；老妇人侧身盘坐，微笑的表情要含蓄得多，却不失赞赏之意。二人各司其职，又不时沟通协调，人物的表情与整体气氛相融合，既表达了老夫妇对民间艺术的热爱，又体现了历尽沧桑后的夫妻和谐、幸福美满。真如画题所示，是艺术之家，民间艺术之乡。在构图上，提炼必不可少，赋意象以典型意义。他的人物画具有东方民族的装饰性，造型则运用西方绘画的体面和块面，色彩融东西方为一体，把感受寓于物象之中，努力从审美进入心灵与人性。

上面我们从三个方面简要赏析了党天才教授的水彩画特色，只能说以点带面，以期窥斑见豹。其实，党教授还有大量的民族特色浓厚的写意水彩画，仅以本文观之，远远没有把画家的实际操作思想涵盖其中，还有待研究者大力探掘，给读者以全面的认识，进而光大水彩画这门艺术。

党天才教授已年逾古稀，但他依然坚持创作。最后，笔者用党教授自己的话结束本文：“我们在水彩画的教学和艺术实践中，要发挥其独特的优势，并要不断完善和强化水彩画的语言，要处理好水和彩的关系，并进行多方面的探索。只有这样，水彩画才能显示出强大的生命力。”（《光映灵肉•水彩绘相——中国水彩艺术与教育》）