人生百味蕴天成 ——“悬臂先生”岳之愚书法欣赏

岳之愚，号，渔隐，关中人。中国书法家协会会员、陕西省书法家协会会员，现为南山美术馆馆长、终南青山禅学艺术研究院院长、陕西清风书画院院长。 

岳之愚自幼习书，师从当地名儒徐堃。徐堃早年是当地一位文武双全的大人物，他不仅是前黄浦军校毕业的革命先驱，也是书法大家。在徐堃先生的开蒙下，岳之愚认真研习欧、柳、颜、褚等名家碑帖，尤其对魏碑的临习，非常刻苦，练就了扎实的童子功。他的真、草、隶、篆均有看点，且魏碑底蕴贯穿始终。

岳之愚早年的经历，并不像他练书法那样顺遂。有想法的年轻人，胸中总是揣着一颗躁动的心，他不想碌碌于农村这片土地，他要让他的艺术在更广阔的天地里开花。他想，在繁华的都市，定然有一片天空属于艺术，属于他的艺术。

岳之愚决心到城里碰撞一下。他摸爬滚打，先打工，再做生意。生意做得一度很顺利，成绩斐然。命运总是充斥着难以预料的反转，有春风得意之时，也有一落千丈之际。自己辛苦打拼的成绩，一下子归零了。来时一身轻，去时赤条条。这确实令人难堪与不甘，但也无奈。而祸往往并不单行，岳之愚先后两次身患重疾，经多方救治，他死里逃生，却也留下一点残疾。应了古话说的，没有完美的人生。经过人生的起伏跌宕，生生死死，谁能扛得住呢？可是，人活着总是要从低谷走出来。

岳之愚认真思索过往的一切，一路的风风雨雨，原本躁动的心，渐渐平复，慢慢沉静下来。古语说得好，光明的道好像暗昧，前进的道好像后退，平坦的道好像崎岖……该折腾的年龄他折腾过了，别人走的路他走过，别人没走的路他也走过，但人生没有白走的路。当他再次拾取曾经无限热爱的书法时，他似乎明白了自己的一切遭遇都是为他的艺术所作的铺垫。岳之愚不信命，但他认为自己经历的一切都是命里该然，缺了这些，他的书法也许就没了“命”，或“命”不久矣。当然，艺术的生命，一定含着艺术家的灵性与灵魂。艺术家的灵性自有天赋的一面，更要有感悟；艺术家的灵魂，当然是他的文化底蕴。不经千锤百炼的灵性，不足为真正的灵性；没有文化灵魂的艺术，也称不上真正的艺术。 

多年的打拼生涯，岳之愚从跌跌撞撞，到顺风顺水，再到头破血流，最终得而复失。无情的现实让他明白了得与失的反转就在一念之间。许多年来，好在他始终保持着对书法的一定热度，哪怕在他“辉煌”的时期，他也没忘记自己的人生还有书法，同时也没忘记读书充实自己。一路走来，读书写字是他最值得欣慰的事，这也恰是他的所得。他博览儒释道各家学说，他相信老子的“道隐无名”。艺术既然是用以载道的，那么艺术的真谛也应处于一种“隐态”，于无形无象无声无音中潜于生命之中，潜于艺术的表象之内。

经过大风大浪，感受过大喜大悲，岳先生对过去所看重的东西，如云烟之逝，铅华洗尽，重归简约。从与岳先生的交谈中，我能感觉到他在历尽劫波后的平静与恬淡。

岳之愚的工作室，也是待客室，户牖面对庭中花草田禾，室内空旷高大，清爽宜人。未经粉刷的墙壁上除了挂着他的各种字体的书法，别无修饰。室中一张字案、几卷宣纸、几枝毫笔、一方墨砚，一茶几及茶具、两把单人沙发、两个小马扎，别无长物。先生与人聊天，若叙平生，如故人重逢。在与先生的接触中，我能感觉到他对茶酒的兴致。先生喝茶，如品甘露，浅斟慢呷，好像在品味生活；先生喝酒，若饮夏日冰水，放意豪情，犹如贪咽着惬意。在品茶饮酒之时，我觉得他才像个真正的艺术家，温文尔雅，又洒脱襟怀。

岳之愚似乎不愿意对我们谈及自己的书法，谈到古代书家、书法，他却如数家珍，娓娓道来。

有童子功的书法家，楷书功底都是比较扎实的。

岳之愚的楷书在借鉴晋、唐、宋人等书法的宽博厚重的基础上，别开蹊径，看不出有穿凿之痕。走近古人不容易，走出古人尤其难。观岳之愚的楷书，运笔手法零活，锋侧并举，点画犀利，流畅自然，结构天成。无论其大楷小楷，拙厚中有灵动，重心稳定，字体优美大方。

不过，我更喜观其行书。先生的行书除取法于王（羲之）、黄（庭坚）、董（其昌）、鲜（于枢）等大家外，还将六朝碑版的思想和笔法运用其中，取舍有度，虚实相应。他的行书若行云流水，秾纤间出，欹正相生，非真非草，离方遁圆。文字排列布局，字虽不连，却能气脉相通，节奏缓急有致。

值得特别推介的是岳之愚的“悬臂”书写行楷，其笔力雄键，被业界称为“悬臂先生”。关于悬臂，清代蒋衡之子蒋骥对此有过解释：“惟吾家秘旨，以悬臂为主。先君子论作小楷必离几半寸。曾口授云：‘作小楷能悬臂，则笔势无限，否则拘而难运。’”这是对悬臂小楷之论，也适用于行书。悬臂的优点是“笔势无限”。悬臂能充分利用手臂之势，将双脚、腰股之力提至肩膀。此时肩膀与右手如同欲发之弩，故欲提肘时可把力度通过腕、掌运达指端，从而达到聚运全身之力于笔端的效果。由于不受案几限制，气势打得开，故而写字快且任意所之，运笔如飞。悬臂书写当有坚实的基本功，长期的真、隶、篆的书写，练就把笔稳健、笔力雄厚。故此，方可具备悬臂书写的条件。其笔下文字才能严整遒劲，起伏顿挫有飞动之神，小字也具有大字之势。

岳之愚对悬臂书写可谓驾轻就熟，他撇开桌几，曲腿为案，浑身运力于腕指，走笔疾书，力透纸背。他甚至左手执宣纸或扇子，右手执笔，悬空书写，笔走龙蛇，亦能生动活泼。他尝试在小小的鏡片之内创作悬臂小品，笔细力足，其点画之势，绝无力有不逮之嫌，方寸之内尽显锦绣乾坤。

岳之愚从不以书法家自居，书法创作非其主业，平时，他有自己的事情可做，书法只是他作为滋养生命的一部分，正如喝茶饮酒。岳之愚的书法也常常让我想到他喝茶饮酒的情形。他的书写，他的书法，让人时而犹如正在品味一盏清茶，喝的是一种心境，在清淡与超然中，任幽香冲去浮尘，简约氤氲在杯盏里；时而又好像正在品味一杯美酒，喝的是一种情调，酒香流唇间，任浪漫恣意释放，洒脱自在天地间。