翟仁义：剑锋出磨砺 梅馨发苦寒（图）
1970-01-01 来源：大美陕西网 作者：大美陕西网
军旅书法家翟仁义
中国书法作为一门古老而又富有生命力的艺术，早在三千多年前便拥有了自己的表现形式。而由甲骨文、金文演变为大篆、小篆、隶书以及定型于东汉、魏、晋的草书、行书、楷书等诸体也分别拥有了近两千年的历史。尤其难能可贵的是，书法艺术老而不衰，虽年代久远，且历尽沧桑，但却总能以不同的风貌和形式反映时代精神，表现出永葆艺术青春的强大生命力。欣赏翟仁义的书法作品，能让人在心底产生对中国书法美感的赞叹，也让人的审美意识在此得以共鸣。
和翟仁义初次相识,还是去年十月间,他和中国诗书画研究会陕西分会其他主要成员一道来北京汇报工作.这次在中国诗书画研究会西南创作中心首届艺术展是第二次见面,翟仁义也带来了自己的书法作品参展,彼此有了一定的了解。
翟仁义1951年出生于陕西渭南,是一位军旅书法家。现为中国诗书画研究会陕西分会常务副会长、西安艺文书画院院长。2015年书法作品分别在北京钓鱼台山庄艺术馆和钓鱼台国宾馆展出交流。书画作品《宝塔心经》在2015年意大利米兰世博会中国文化艺术节书画作品特展上展出并受到广泛好评。
翟仁义先生自幼喜爱书法，写得一手好字.上世纪70年代初期,自西安外国语大学毕业分配入伍后,便被部队聘为书法教员.与此同时,遇到了他的恩师王创业先生.“写字与书法是两回事,书法不同于写字,书法是艺术,而写字则不是”“习艺要吃“千家饭”，只有博学百家，才能把功力融入自己的腕底。”恩师的这两句话使他受益至今。从那时起，他便开始系统地临习研读欧颜柳赵以及《始平公造像》《元晖墓志》等北魏碑帖,从《怀仁集王羲之圣教序》到《十七帖》《书谱》王铎各帖；又从《曹全碑》《石门颂》等上溯崔瑗、张芝、皇象、索靖等法帖，对各家笔法、章法、墨法等用心钻研。这为他的书法艺术打下了坚实基础。
翟仁义先生在书法创作中以行楷书见长，对行草、汉隶和草书也有一定的造诣，其书法风格古朴典雅，清劲恬静,于质朴自然中富含骨力，于平和简静中得超逸之风度。尤其是他的草书，承碑之雄沉，纳帖之俊逸，将章草、今草和狂草融为一体,又将张瑞图、黄道周一些笔法融入其中,独辟蹊径，自成面貌, 可谓是“笔笔有情趣，字字皆生动。”给人一种匀称和谐之美感。
翟先生在对书法艺术的认知上有着独到的见解。他认为：书法是情感的吐露,不是技巧的体现.书家既要在其作品中充分自然地显现书者的情绪状态、审美理念、个性修养等深层次的艺术内涵；同时还要在其作品中充分自然地显现自己的鲜明创作个性，除自己相对稳定的艺术技法外，还要全然发挥出自己独特的艺术想象。一个好的书法家就是一个好的汉字造型家、汉字设计家。他认为，书法“是一门博大精深的学问，是作者的学养，气质和书法基本功的综合体现，同时也能表现他的胸怀，世界观和精神风貌等。观翟仁义的书法，完全可以感悟到他凝聚在笔端的思想和灵魂。
翟仁义先生是一位严谨的书法家，在他看来,一件好的书法作品，要求书法家在创作过程中必须兼顾形与神、气与象、疏与密、分与合、精与略、虚与实、取与舍等多重关系。而这些相互对立的关系，经过书法家在创作过程中的细化处理，最终达到了辩证的统一。才能确保一件作品的成功问世。因此一件好的作品不论是笔画、还是字形都必须完美。即便是一个小小的瑕疵也不能将就，绝不允许不成功的作品流入社会。因此,凡他答应给别人的作品, 都能静下心来不受干扰地认真创作，最后将自己满意的作品给予别人,绝不出现应酬之作。翟仁义先生在书法艺术上的追求，以及不事张扬的处世态度和沉稳个性等，都与恩师王创业先生有着许许多多的相似之处。所谓“名师出高徒”在这里得到了最好的印证。
“心正则笔正，书品即人品”。自古以来，书法艺术都强调做人的品性决定书法的格调，生活中的翟仁义先生儒雅谦逊，性格朴实，为人敦厚，再加之他一直在部队工作，更使他养成了一身正气，胸襟坦荡的性格。尤其他作品的内容，除一些积极向上的古诗词和名句外，更多的是他自己撰写的诗词联句，并能根据不同的内容选用不同的书体来表现,更增加了书法作品的品味.这些饱含书法家修养和内涵的作品，不仅是他长期知识的积淀，亦是他多年来“修炼”出的“书”外功夫。
常言道“功夫不负有心人”。一份耕耘，一份回报。勤奋和执着令翟仁义不断进取，令他的书法艺术日臻成熟和完美,也让他在拥挤的书法艺术殿堂里拥有了一席之地。让我们一起关注和期待翟仁义先生在不断探索中发现美，用他手中的笔创造美。
翟仁义和中国诗书画研究会会长、原中国人民革命军事博物馆馆长陈士富少将在中国诗书画研究会西南创作中心。
翟仁义作品。
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